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- 熱銷全美10多年的純天然有機沙棘保養品「皙璞美妍 純天然有機沙棘系列」正式登台！
- 「皙璞美妍 純天然有機沙棘系列」主要成分「純天然有機沙棘果」通過西藏公平交易取得，並通過USDA美國農業部有機認證、CCOF美國加利福尼亞州有機農場認證。
- 「皙璞 純天然有機沙棘系列」商品為純天然植物萃取、不含防腐劑（Parabens...等）、不含基因改造植物、不進行動物實驗。
- 沙棘生長在海拔13000英呎的西藏喜馬拉山山脈，這樣苛刻的生長條件使其富含超過190種以上的生物活性化合物，這190種以上的生物活性化合物皆為人體需要但難以取得的營養。而其中包括了稀有的Omega-7脂肪酸，而Omega-7就是種難以取得卻擁有強大維護及修復肌膚的必備脂肪酸之一。
- 「皙璞美妍 純天然有機沙棘系列」所含「天然精粹沙棘籽油」為醫療等級的沙棘油，如發生割傷、括傷、燙傷或是任何需要修護的皮膚問題皆可使用「天然精粹沙棘籽油」來加速修復並預防留疤。
產品說明體驗
商品訊息特點
此為專案商品；恕無法折價
有機沙棘精萃、天然木瓜蛋白酵素，搭配無瑕淨化配方，以火山灰黏 土為基底。使用後可預防因毒素累積後所產生的痘痘。適用於各種肌膚。
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（中央社記者劉麗榮台北18日電）青年打工度假自民國93年開辦以來，廣受國人喜愛，截至去年底有19萬人次參與，不過，監察院調查發現，登錄度假打工出國系統的人數比例偏低，希望外交部積極檢討。
為提升台灣青年的國際視野，外交部自93年起，陸續與澳洲、紐西蘭、法國等15個國家簽署度假打工協議。截至104年底，累計參與者達19萬餘人次。
監察院調查發現，國內各權責機關對於青年海外度假打工的相關宣導作為過少且分散。譬如，部分度假打工青年未投保海外醫療險及意外險，遭遇不幸事故時，無力負擔鉅額醫療費用；另有部分青年不了解當地精選國法律規定，遭到雇主剝削等問題。
監察院調查報告於103年通過調查報告，函請外交部、教育部、勞動部、金融監督管理委員會保險局就各該權責部分，確實檢討處理。
經監察院調查及督促，外交部自103年6月起，已邀集勞動部、教育部、僑務委員會、法務部、交通部、金管會等機關，定期召開「青年度假打工跨部會協調會議」，共同研議保險保障、打工仲介、防範犯罪、交通安全、海外聯繫網絡及急難救助、返國就業輔導等事宜，達成「事前」加強宣導，並為青年建立正確的度假打工觀念、「事中」提供各國相關完整資訊、「事後」輔導青年回國就業等目標。
外交部領事事務局也於103年11月在網站增列「度假打工出國登錄」專區，提供度假打工青年主動上網登錄，以利外交部及駐外館處於國人需要時，能即時提供協助。
不過，監察院說，「度假打工出國登錄」系統的登錄人數比例仍低，網路加保海外保險商品的功能及成效，也有待檢討改善，監察院促請外交部持續進行跨部會協調，並於今年底前回報本年度的改善情形。1050918
中國時報【報導邱冠銓】
科技發達所帶來的益處，不單改變了人類的生活，更直接影響了藝術創作者的創作手段，除自古傳承的媒介外，更多人開始使用新媒材，使得現代藝術增添了多樣性。因此，若將身為傳統藝術創作聖殿的美術館與新媒材結合，必能從中碰撞出新的火花。台北市立美術館舉辦《舞弄珍藏：召喚╱重想╱再述的實驗室》特展，將從影像帶領觀眾品嘗新舊交融產生的視覺饗宴。
美術館作為美學脈絡裡，藝術家與藝術作品評鑑自身價值與歷史定位的重要場所，擁有展示、保存與記錄人類發展進程的嚴謹意義。在時間汰變與流轉中，與社會環境、政治風氣、美感流行密切的相互依存，而與時俱增的庫房典藏品，除了典藏購入當下的主流肯定與細緻保護的必須性外，對於在歷史論述與大環境意識不斷改變的後世人群眼裡，它們除了是現代創作者的養分與靈感來源，是否有其他的可能性？
影像價值 取決觀者所想
為了向世人解答此問題，身為北美館館長，同時也是總策展人的林平女士透過前衛的策展導演概念，以北美館開館三十三年以來所收藏保存的眾多經典藏品為對象，並邀三位客座策展人：朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志，以「藝術家」、「策展人」與「建築師」三種不同的美學專業，演繹與激活典藏品在當代論述脈絡下的生命力，使古今藝術作品，在北美館舞台跨時空的呢喃私語交織中，產生溫柔亦充滿爆發力的跨世代深刻凝視。
藝術家朱盈樺以「寫真筆談」為主題，向世人傳達了影像深遠的影響力。她表示，生活周遭充滿大量且流動的影像，在使用通訊軟體時，照片取代文字溝通；在社交平台上，同樣一張影像，可能因為搭配的文字語句而產生新的意義。
因人們處在一種持續變動、稍縱即逝的視覺交換經驗中，影像符號的編碼與解碼過程將因此更加複雜。而一張照片在經過相機機械化的產製後，現實和照片的關係雖然是類比的，但在這樣看似客觀模擬、複製現場的表面下，圖像的符號卻是交錯多義，其中可能含有語言、文化、象徵等多重符號，而觀者也會依照自己的認知與情境來解讀照片，甚至可能超越攝影者原先所想要傳達的內容。因此，作品採用「書寫」的方式進行閱讀與編排，將攝影作為素材，組合零星片段的隻字片語，希望能激發觀者自身的想像力。
而策展人郭昭蘭則是以「健忘症與馬勒維奇的藥房」為主體，探討美術館所進行的作品收集具有公共性上的意義及所處政治經濟條件下和藏品的關係。他解釋，健忘症與馬勒維奇的藥房其實是互相矛盾又互補的概念。前者暗示記憶的重要性，但也說明因為失去了記憶的能力，所以無法想像未來。後者則表示不要擔心典藏品物質本身的消逝、變成粉末，因為我們只要準備一間藥房，放置這些粉末，就可以讓失去形象的過去，獲得最生動最鮮活的想像力。
開拓新路 增加藝術想像
美術館被設想為保存美學物件的寶庫，其藏品擺商場放方式會根據個人或族群在地理學上的關係、歷史脈絡，或藝術實踐的演化與發展有所不同。在例行性的典藏展覽中，典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物，如藝術家的日記、報導等其他文獻，來為此連結作輔助。
除此之外，建築師蕭有志以「對照記」為主題，運用「大量交織」的概念，將典藏品及展覽本身從「媒介」的角度去做想像，試圖透過這兩種媒介去凝聚一個想像的藝術社群。他提到，影像能切割出不同時代的文化氛圍，並顯現於創作中。
在這樣的想像基礎上，希望透過影像創作者及由他們自主挑選出的典藏影像，一方面呈現台灣影像發展軌跡中攝影創作與影像藝術之間的疊合關係，另一方面，則在這些攝影╱影像創作者超越推薦時空交匯出的影像空間中，讓觀者能體察到台灣近代攝影創作與當代影像藝術在創作繁衍的過程中，也許能引發觀者的真實感受與延伸想像。
事實上，若仔細思考策展動機，會發現這並非要撞擊堅固的藝術寶庫與過去的歷史價值，而是在既有的廣袤原野上，偏離藝術史拓寬的道路，在蔓草中重新開闢多條美學想像的蹊徑，探索經典作品與史學概念，在今日重新被觀看、閱讀與重構的可能性。本展覽是一個針對收藏的實驗性嘗試，也期待對觀者的記憶展開不一樣的對話機制。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【鍾志均╱綜合報導】
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